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八雅轩丨【艺术经典】画得最好的竹子都在这里别只知道郑板桥

发布时间:2019-05-27 04:03 来源:未知 编辑:admin

  原题目:八雅轩丨【艺术典范】画得最好的竹子都在这里,别只晓得郑板桥!

  竹画是中国绘画所特有的题材,汗青长久。

  中国人爱竹,不只仅爱竹子的劲节英姿,

  也是勉励本人向竹子一样有傲然风骨。

  竹子在中国文化中留下的审好心象,

  影响着一代又一代的中国人。

  在中国画中,竹画有两种体例:

  一为设色竹子,属花鸟画;

  一为墨竹画,以墨竹为主,

  四君子画中的竹画为墨竹画,

  是典型的文人画。

  北宋 文同 墨竹图 立轴 绢本 墨笔 纵131.6厘米 横105.4厘米 中国台北故宫博物院藏

  文同(1018—1079),字与可,自号石室先生,又号笑笑先生,四川梓潼人。曾讼事封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州,故人称“文湖州”。传派即为湖州竹派,影响深远。传世作品有《墨竹图》。此图用水墨画倒垂竹枝,以独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶,浓淡相宜,灵气顿显。笔法谨严有致,又现潇洒之态。

  北宋 赵昌 竹虫图 立轴 绢本 设色 纵99.4厘米 横54.2厘米 (日)东京国立博物馆藏

  此丹青幽篁疏影,双钩填彩,以色之而飞,又绘天牛、螽蜥,无不描绘入微,瓜赞,相阿弥题签,天室僧人题跋。浓淡来显叶之向背、竿之盘曲。枝叶丰满, 叶果实又仿效徐崇嗣的“没骨”画法。设姿势多样。还有花草野瓜、蝴蝶蜻蜓环绕色浓丽而又不隐墨骨。

  南宋 梁楷 六祖斫竹图 立轴 纸本墨笔 纵73厘米 横31.8厘米 (日)东京国立博物馆藏

  此图描画六祖慧能斫竹的故事。慧能,俗姓卢,世居范阳,曾为樵夫。为禅宗南宗的开创者。图中的六祖在古树陪衬下,一手拿刀,一手持竹竿,正砍伐枯竹。画面以寥寥几笔,就勾勒出六祖的活泼神志,充实表示了慧能有着丰硕糊口经历的这一出身特征。用笔刚劲老辣而又简括,气焰不凡,是作者的“简笔”佳作。

  五代后蜀 黄筌 雪竹文禽图 绢本 设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 中国台北故宫博物院藏

  黄筌,生年不详,卒于公元965年,五代后蜀画叔,成都(今属四川)人。历仕前蜀、后蜀,官至检校兼御史医生;入宋任太子左赞善医生。集各家之善赡,遂成一家法。作品多描画宫廷中的异卉珍禽,丰满,画花浓丽工整,勾勒精细,几乎不见笔迹,币成,谓之“写生”。后人把他与江南徐熙并称“黄徐”,构成五代、宋初花鸟画两大次要门户。此图的笔法十分工细,先作淡墨尔后用色彩渲晕,并分很多条理,完全合适画史所记黄筌的艺术形式。

  元 顾安 风雨竹图 卷 纸本墨笔 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏

  此图为画家老年末年墨竹名作。以浓淡墨笔画大叶竹两竿,枝干斜覆,竹叶下垂,表示了风雨中竹子的枝叶挂满雨水、纵横披离、摇摆多姿的天然形态。用笔潇洒苍润,墨气浓厚,严谨天然,劲挺有骨,悉尽翰墨之能事,清润之气扑人眉睫。

  元 顾安 拳石新篁图 立轴 纸本 墨笔 纵76厘米 横40厘米 中国台北故宫博物院藏

  此图写新篁数竿,瘦削高耸,立于石旁,竹叶参差参差,以浓淡显出分歧条理,线条锋锐无力,翰墨细腻,生意盎然。

  元 顾安 幽篁秀石图 立轴 绢本 墨笔 纵184厘米 横102厘米 北京故宫博物院藏

  顾安(1289—约1365)元代画家。字定之,号迂讷居士,平江(今江苏姑苏)人,家昆山(今属江苏),本籍淮东。父松江府判官,以荫授兰溪(今属浙江)、龙岩(今属福建)等地巡检。后任泉州同安县尉。擅画墨竹,常作风竹新篁,行笔谨严,遒劲挺秀,用墨润泽焕烂,画湖石带勾带染,得皱透之姿,在李衍、柯九思外,自有一股萧疏清逸之气,成为一格。亦王行、楷书。

  传世作品有《幽篁秀石图》《竹石图》《墨竹图》等。图中湖石危立,小巧剔透;石后丛篁林立,竹竿瘦劲,竹叶上仰,绰约多姿;更有稚笋数双,穿插丛竹间,一派春意盎然之景色。湖石带勾带染,造型隽美,富有立体感和粉饰味。笔法道劲,浓淡相宜,为顾氏墨竹画之代表作。自识“东淮顾安靖之”。

  元 顾安 竹石图 立轴 绢本 墨笔 纵170.7厘米 横99.7厘米 中国台北故宫博物院藏

  图中几竿修竹矗立,地面新篁丛生,磐石葱茏点点。以淡墨写出竹竿,以浓墨撇写出竹叶。结构疏密有致、毫不紊乱,布局慎密严谨。几棵竹笋,顿挫扭旋,朝气蓬勃。浓淡相宜,条理井然,有李衍的风采。此图也是顾安作品中少见的晴竹,笔法细腻,清雅趣浓。

  元 柯九思 横竿晴翠图 立轴 纸本水墨 纵51.7厘米 横32.5厘米 (日)大阪市立美术馆藏

  此图竹枝一竿,取势自上倾下,又旋而翻上,用笔苍劲,除主干用墨稍淡外,枝叶皆以浓墨为之,表示出坚韧顽强的精力力量,实是作者寄情翰墨的存心之作。其艺术表示手法乃效拟宋人文同,而较之老辣,富有书法笔意。

  元 柯九思 清閟阁墨竹图 立轴 纸本 墨笔 纵132.8厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏

  柯九思(1290~1343),字敬仲,号丹丘生、五云阁吏,台州仙居(今属浙江)人。博学能文,曾官奎章阁鉴书博士。精鉴赏古物书画,墨竹师文同。亦擅画墨花、山川。传世画迹有《清閟阁墨竹图》《晚香高节》《双竹图》等。

  此丹青竹两竿,依岩石高耸而立,石旁缀以稚竹小草。竹叶以书法之撇笔法写之,墨色浓润,浓淡相间,沉着劲挺。画风从文同中变出,石用披麻长皴,圆劲浑朴,具有空间及体积感。画面清雅秀美,神足韵高,自有一股劲高耸俗的清刚之气,在元代的画竹大师中自成一派。

  元 王蒙 竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵77.2厘米 横27厘米 姑苏博物馆藏

  王蒙,生年不详,卒于1385年,字叔明,吴兴(今浙江湖州)人,赵孟頫外孙。工诗文书画,尤擅画山川,师法董巨、赵孟頫而有成长变化,自具气概,为“元四家”之一,其山川画风对明清山川画创作具有很大的影响。

  传世作品有《林泉清集图》《春山读书图》《丹山瀛海图》《竹石图》等。图绘丛竹和坡石,竹子枝叶疏落,坡石皴笔短促而苍劲。疏竹布于左上方,坡石居下,两头的空白处以楷书诗题相连,起到了贯穿气味、参与构图的感化,表现出元代文人画所强调的诗书画相连系的形式。此图为王蒙传世作品中较早的一件。

  元 王渊 竹石集禽图 立轴 纸本 墨笔 纵137.7厘米 横59.5厘米 上海博物馆藏

  王渊,生卒年不详,元代画家。字若水,号澹轩,一号虎林逸士,钱塘(今浙江杭州)人。幼习丹青,经赵孟頫指授画法,山川学郭熙,人物学唐人,尤精绘花鸟和水墨竹石,效黄筌父子钩勒法,水墨皴染,深浅有致,得写生之妙;也有设色都丽,但较少见。传世作品有《竹石集禽图》《山桃锦鸡图》《良常草堂》。

  此图别名《花竹禽雀图》。以墨笔表示杜鹃怒放、修竹矗立的园苑中,禽雀歇息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石,雄者栖于危石之上,目光炯炯,胸部毛色斑斓。雌鹰半藏于危石后,探身世子,仰头回眸。几株怒放的杜鹃和一丛竹枝向上发展,几只惊恐不安的腊嘴或腾踊翻飞,或作翘首欲飞之势。在翰墨处置上,按照物像分歧的质感、颜色,以钩勒和水墨皴染等各类手法,表示了湖石的方硬、竹枝的高耸、花朵的轻温和色彩的浓淡变化,出格是禽鸟的神志、羽毛的条理、质感无不毕肖。

  元 吴镇 墨竹谱 册页 纸本 墨笔 纵53厘米 横68.5厘米 中国台北故宫博物院藏

  《墨竹谱》共计二十四开,是吴镇画竹的代表作。每幅之中竹的姿势、欹正仰俯、阴阳向背皆有所分歧,笔法简练苍劲。在此选此中两幅,其一写新篁始出,旁衬粗竹劲干和润秀竹笋,翰墨浓淡有致,富无情致;其二为雪竹,不以墨彩衬着衬托,而间接以淡墨草写雪意,枝叶在雪中的掩映露藏、弯曲而又暗含张力的形态都表示得极尽描摹。

  元 倪瓒 竹枝图 卷 纸本墨笔 纵33.4厘米 横76.2厘米 北京故宫博物院藏

  图绘新竹一枝,疏朗多姿,斜伸贯穿整个画面,活泼可爱。竹叶以秃笔浓墨画成,翰墨瘦劲苍健。淡墨写枝,笔力劲辣,偃仰有致。此画一改倪瓒画中贯有的疏冷、寥落、静寂的气概,而具有欣欣茂发、清韵劈面的感受。

  传世作品有《九歌图》《雪夜访戴图》等。图绘竹林葱郁,远山盘亘,江水如镜。依山傍水处有一草堂,苍松雅树环抱,情况清幽。一人独坐堂内,两臂依榻上,目视前方。画幅左上角有草堂仆人杨踽题诗一首,拖尾有杨维桢撰写“竹西草堂记”及元张雨、邵衷、马琬、赵潇、钱维善、陶宗仪诸名家诗题,并有明杨循吉、黄云、项元汴,清高士奇题诗或题记。

  元 赵雍 青影红心图 立轴 绢本设色 纵74.6厘米 横46.4厘米

  赵雍(1289—1361),字仲穆,浙江湖州人。赵孟頫次子。官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画承继家学,山川、花鸟、鞍马、人物、界画无所不克不及,尤以山川、鞍马画最为超卓。亦能诗文,并精鉴赏。传世作品有《青影红心图》《骏马图》《溪山渔隐图》等。

  此幅以淡彩汁绿写兰竹,为元人兰竹画中所稀有。图中危石耸立,以中锋淡墨勾勒轮廓,略加皴擦,石间生出一枝修竹,枝条如弯弓曲弧,竹叶纷披多姿。坡地丛生蕙兰,茎叶翠绿穿插交织,一荑怒放五六朵白花,蕊心浅红点缀,清幽含芳。画家将书法笔意融入画里,反映出文人画的艺术趣味。竹干行笔如写篆书,竹叶如八字,而兰茎则包含行草笔意。

  明 陈洪绶 竹石萱草图 立轴 绢本设色 纵113.3厘米 横48厘米 南京博物院藏

  陈洪绶(1598—1652),字章侯,号老莲,甲申(1644年)后自称老迟,又称悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者,浙江诸暨人。书法遒逸,擅山川,尤工人物,与崔子忠齐名,号“南陈北崔”。所画人物,躯干伟岸,衣纹清圆、细劲,兼有李公麟、赵孟頫之妙,设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落,在仇、唐之上,间作花鸟、草虫,无不精妙。

  传世花鸟作品有《拳石山茶图》《莲石图》《笼鹅图》《玉兰倚石图》。此图采用分歧的画法绘出湖石、萱草及秀竹。画家以枯笔勾石,加横皴竖苔,笔法适意凝重。萱草用双钩填色法绘写,设色妍丽,勾线详尽切确。秀竹则纯以白描手法写出,线条流利,圆润丰满,描绘入微,尽显高耸之姿。三种画法相辅相成,天衣无缝,可见画家深挚的功力。

  明 陈栝 雪竹图 立轴 纸本墨笔 纵59.5厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏

  此图写雪竹,笔法异乎寻常,竹以双钩疾笔写出,点笔写出灌木,雪是用枯笔随便点垛,洋洋洒洒,笔法老辣,更见生趣。在历代雪竹作品中,独树一帜。

  明 归昌世 风竹图 立轴 纸本水墨 纵146.2厘米 横44.7厘米 广州美术馆藏

  归昌世(1574—1645),字文休,号假庵,江苏昆山人。崇祯末年以待诏征,不该。工诗词、古文辞,擅书画篆刻。擅写兰竹,翰墨松灵沉着,神趣横溢,在青藤白阳世。亦工山川,取法倪瓒、黄公望。传世作品有《风竹图》等。

  归昌世画竹,《无声诗史》称:“枝叶清丽,逗雨舞风,有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲,竹叶随风,摇摆不止,而竹竿挺直不平。笔势高耸,着意表示竹的顽强气质,并含有清丽纵逸的情意,得宋元人墨竹的意态而自具新意。此画为其晚年之作。

  明 郭诩 杂绘图 册页 纸本设色墨笔 纵28.5厘米 横46.4厘米 上海博物馆藏

  郭诩(1456~约1529)明代画家。字仁弘,号清狂道士,泰和(今属江西)人。擅画适意人物,笔势飞动,抽象清古,有时信手拈来,辄有奇趣;兼工点簇花草、草虫,亦写山川。同期间画家沈周、吴伟、杜堇等,都推重其艺术造谐。传世作品有《杂画》《东山游屐图》等。

  此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图,每图自题七绝一首,分析画意。《竹石秋菊图》。作者在花鸟的表示技法上更具缔造性,纯用色彩绘写,色泽鲜洁而运笔精练。在笔法上,勾曳点垛染矫捷飞动,毫不板滞,生物的形态绘声绘色;芥菜、竹菊等画法,也显见他水墨适意的娴熟功力。

  明 金浞 双钩竹图 立轴 绢本 设色 纵150.5厘米 横83.2厘米 北京故宫博物院藏

  金浞,生卒不详,明正统间人。字本清,号朽木居士,又号太瘦生,鄞(今浙江宁波)人,任中书舍人。官至太仆。篆、隶、行、草皆佳,绰有汉晋人风度。擅摹印篆,写竹石甚佳,其钩勒竹尤妙。

  此图绘坡上石畔高挺两竿修竹,枝干挺劲,竹叶富强,向背俯仰交织,浓淡相映成趣。石隙、草坡,新篁丛生,呈雨后勃发之势。双钩线条细劲,填染色彩清雅,颇得修竹新篁的秀劲潇洒之韵。此图为画家少少见的存世作品了。

  明 林良 秋林聚禽图 立轴 绢本 没色 纵153厘米 横77厘米 广州美术馆藏

  林良(约1416—1480),字以善,南海(今广州)人。弘治时拜工部营缮所丞,直仁智殿改锦衣卫百户。与吕纪先后供奉内廷。擅画花果、翎毛,着色简淡,备见精巧。其水墨禽鸟、树石,承继南宋院体画派放纵简括笔法,遒劲飞动,有类草书,墨色矫捷,为明代院体花鸟画的代表作家,也是明代水墨适意画派的开创者。传世作品有《山茶白羽图》《灌木集禽图》《双鹰图》等。

  此图是林良适意花鸟画中的佳作。构图缜密严谨,一群鸟雀栖于乌桕树和竹丛之间。以粗笔浓墨画乌桕树的主干和一群白头鸦,笔势纵横豪肆,墨色苍劲淋漓;又以放笔淡墨画竹子和小雀,画面的繁简、浓淡、疏密、真假,都有独到之处。浅红淡绿,着色简练,天然活泼。此画表示了林良水墨花鸟画言简意骇的艺术特点。

  明 吕瑞俊 竹雀图 立轴 绢本墨笔 纵153.2厘米 横84厘米 北京故宫博物院藏

  吕端俊,无生平记述。图中画湖石、丛竹。竹竿粗壮高耸,竹叶茂密成荫,一群麻雀,或飞,或栖,或鸣,或食,勾当于丛竹中,为竹林静中增喧。画法严谨,抽象活泼。以墨色的浓淡变化,凸起空间上的幽静感,意韵空朦。

  明 沈贞 竹炉山房图 立轴 纸本 设色 纵115.5厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏

  沈贞,生于1400年,卒年不详,明代画家。一名贞吉,号南齐、欢然道人,长洲(今江苏姑苏)人。工唐律,善绘事,山川取法董源,略具烟林清旷、平平无邪之趣。此画山岳耸立,山岩脚下,丛竹葱茏,清溪湍流,杂树、山房、水榭、天井参差其间,竹房内有人对坐闲谈,颇得清幽之趣。沈贞师法董源,又取元诸家之长,山川精妙,直逼宋人。此图翰墨工整严密、清爽秀逸。

  明 孙克弘 殊竹图 立轴 纸本设色 纵61.7厘米 横29.9厘米 中国台北故宫博物院藏

  历代以朱砂写竹的并不多见,孙克弘这幅殊竹,在色彩对比和构图上都可说匠心独运。竹之妍艳与秀石之清凉沉郁构成对照。殊竹色彩上浓淡、深浅的变化,在空间上发生一种幽静的意境,使画面在艳丽中又趋势沉静、稳重。

  明 王绂 墨竹图 立轴 纸本 墨笔 尺寸不详 中国台北故宫博物院藏

  王绂(1362—1416),一名芾,又作黻,字孟端,号友石,江苏无锡人,曾隐居九龙(今惠山),自号九龙山人。洪武时生员,永乐初以善书被荐,供事文渊阁,宫中书舍人。以墨竹名全国,笔致纵横洒脱,得文同、吴镇遗法。山川多学王蒙,气概苍郁,平远之景则近倪瓒。传世作品有《潇湘秋企图》《隐居图》《墨竹图》等。

  此图中写新竹三竿,清韵萧萧,含雨带露,枝叶飘摇,有潇洒出尘之致。画家以圆劲之笔法画竿,以挺秀之笔法写枝,随手撇写竹叶,俯仰向背,皆存书法意韵;又以墨之浓淡、笔触之大小来暗示空间上立体感,使画面清雅秀逸,不统一般。

  明 王绂 淇渭图 立轴 纸本 墨笔 纵78.2厘米 横34.5厘米 中国台北故宫博物院藏

  此图写倒挂竹一枝,姿势秀妍,颇有临风赏月的品格。其墨竹画法,承继文同、柯九思和倪瓒等的保守,着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝,浓墨捺叶、叶端悄悄弯折,翻转自若,如神来之笔,尽显竹叶静中有动的态势。此图用笔在遒劲中出姿媚,纵横外见洒脱,开元末明初画竹的新气概。

  夏杲 奇石修篁图 立轴 纸本 墨笔 纵275.1厘米横104.7厘米 中国台北故宫博物院藏

  夏杲(1388—1470),字仲昭,号自由居士、玉峰,江苏昆山人。原姓朱,名杲。永乐十(1415)进士,正统中官至太常寺少卿。为官四十余年,天顺元年(1457)离职还乡,以书画自娱而终其身。擅墨竹,师承王绂而稍变化,烟姿雨色,苍润洒落,偃仰浓疏,动合矩度,时推第一而名驰域外,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”誉称。亦工楷书。传世作品有《湘江风雨图》《淇水清风图》《奇石修篁图》《竹石图》。

  此图之中奇石峥嵘,两竿新竹并立抽发,枝叶交互纵横,还有一高竹,由画外腾空插入,具巍峨之势。奇石的画法粗简适意,新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝,撇写竹叶,颇具书法神韵。画面浓墨淡彩,将修竹之高耸婆娑、含雨带露之姿,描绘得活泼明显。

  明 夏杲 清风高节图 立轴 纸本墨笔 纵137.3厘米 横43.3厘米 中国台北故宫博物院藏

  此画写奇石耸立,风竹数竿。以浓淡二墨写枝撇叶,绘偃仰崎岖、前后穿插之态,杂乱无章地描绘出竹子在清风中飘举摇摆的情状,特别叶梢提笔一转,如神来之笔将风竹潇洒婆娑、楚楚动听之韵尽现纸上。

  明 夏杲 修筠拳石图 立轴 纸本 墨笔 纵120.5厘米 横31.8厘米 中国台北故宫博物院藏

  此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出,枝叶繁茂,秀石以折带皴笔擦出,显剥落之状。新篁巧媚而韵致,用笔劲利,细写小枝,尽显新篁清嫩之态,包含无限朝气。画面清雅秀逸,隽永漂亮。

  明 项元汴 仿苏轼寿星竹图 绢本设色 纵56.8厘米 横29.2厘米 中国台北故宫博物院藏

  图中斜坡之上,两竿秀竹矗立于文石之后。文石用笔圆润琐碎,气概特异,浓墨点缀,苍劲秀峭。秀竹浓淡相携,意境古拙无邪。

  明 徐渭 菊竹图 立轴 纸本 墨笔 纵90.4厘米横44.4厘米 辽宁省博物馆藏

  图写菊花昂立,菊叶垂聚,花朵蜂拥,朝气蓬勃。菊叶以大笔刷写,挥洒自若。旁依修竹,竹梢低垂,与菊花相呼应,饶风趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草,清姿逸态,极尽描摹。翰墨干湿浓淡相宜相辅,趁热打铁,神韵隽永。

  明 徐渭 竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵122厘米 横38厘米 广东省博物馆藏

  此丹青雨竹,作者抓住雨中竹石的潮湿形态,以一枝饱蘸水墨之笔,在半生的纸上,用娴熟的草书笔法尽情挥写,充实显示出把握水墨技巧的程度,出格是那块以淡墨染面,以浓墨积阴的石头,确有小巧剔透的结果,不愧为徐渭的佳作。

  明 姚绶 竹石图 立轴 纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米 北京故宫博物院藏

  此丹青山坡上湖石耸立,石后翠竹两竿顶风矗立,石下兰草丛生。湖石用笔豪宕简劲,横皴平点,墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写,笔力劲挺秀拔,有风韵绰约之感,得浓艳清逸之致。

  明 姚绶 竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵113.2厘米 横32厘米 中国台北故宫博物院藏

  写山石之后,数竿新竹在风中枝叶飘摇。浓淡墨色、疾笔劲力将竹子受风飘动之态描绘出来,清韵满纸。

  明 姚绶 竹石图 轴 纸本 墨笔 纵83.9厘米 横35.1厘米 中国台北故宫博物院藏

  姚绶(1422—1495),字公绶,号丹丘,又号谷庵、云东逸史,浙江嘉兴人。天顺八年(1464年)进士,授监察御史,官江西永宁知府。工书画,兼能诗,山川宗吴镇,也取法赵孟頫、王蒙,好作沙坳水曲景色,墨色苍润,间写竹石,笔致潇洒。传世作品有《桂菊山禽图》《竹石图》等。此图以竹、石入画,以湿笔间接皴写山石之向背崎岖。两枝新篁以浓墨写出,枝叶繁茂,俯仰欹正,笔笔有神,墨韵活泼。

  明 朱瞻基 武侯高卧图 卷 纸本墨笔 纵27.7厘米 横40.5厘米 北京故宫博物院藏

  朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孙,建元宣德,在位十年,朝号宣宗。自号长春真人。雅尚笔墨。尤工绘事,山川、人物、飞禽、花鸟、草虫无不臻妙。尝作画赠重臣。传世人物作品有《武侯高卧图》。此图绘诸葛亮敞胸露怀,头枕书匣,仰面躺在竹丛下,举止疏狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前,隐居南阳躬耕自乐的抽象。人物高卧狂放的情态,描绘得很活泼,线条洗练。墨竹用笔潇洒,得元人意韵。朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈暄,反映了明代前期,皇室对贤才的渴求表情。

  清 李方膺 潇湘风竹图 立轴 纸本水墨 纵168.3厘米 横67.7厘米 南京博物院藏

  李方膺常喜好描画以风雨为布景的竹石。风是笼统的工具,没有具体的抽象,颇难以表示出来的。此画中画家斗胆缔造,写竹子数根,依于石旁,高耸修直。秃笔直扫,画竹叶扁方状成倾斜标的目的,无力地表示了疾风的狂肆,作者不单在描画技法上显得“因难见巧”,并且显示出竹子不畏强风的精力,笔笔枝叶呈现出傲雪欺霜的力量。下笔如风驰雨骤,正像是抒发画家胸中的肝火。李方膺因为宦途糊口中获咎显贵,先后下狱罢官,但从不平就苟且,这幅画可说是贰心境的折射。

  清 罗聘 竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵121.8厘米 横58.8厘米 南京博物院藏

  罗聘(1733—1799),清代画家。字遁夫,号两峰、花之寺僧、衣云僧人,安徽歙县人,侨居江苏扬州。金农门生。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山川,笔情古逸,思致渊雅,自成气概。为扬州八怪之一。传世作品有《群仙拱祝图》《竹石图》《葫芦图》和《剑阁图》等。

  此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶,水墨撇脱,随便挥洒,以浓淡枯润的变化,尽现竹之风请安态,有云雾迷潆之感。画意空灵潮湿。小溪之畔,怪石嶙峋,以干笔湿墨勾染点皴,色泽凝重,富有体积感。此画反映了作者驾驭翰墨的崇高高贵程度,是不成多得的一幅写竹佳作。

  清 罗清 兰竹石图 立轴 绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米 广州美术馆藏

  罗清(1821—1899),字雪谷,广东番禺人。擅指画,晚年时双眼失明,仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨,无异于毛笔作画。其作品翰墨变化,浓淡交融,别成心趣。

  此图以指画作奇石耸立,气概轩昂,竹依石生,劲直高耸。唯克勤郡王补画的兰花,工具开放,不相协调,略感不足。指头画一般多以简见胜,而此画却密叶如云,浓淡相宜;向背欹斜,各显其姿,阐扬尽致。运墨挥舞自若,无板滞流滑之弊,左边有其友钟岱题识。

  清 孙楷 竹图 扇面 纸本墨笔 设色 纵17.5厘米 横52.3厘米 徐悲鸿留念馆藏

  孙楷,生平不详,清代中后期画家。此扇面以淡墨写竹竿、山石,浓墨撇叶,虽寥寥几笔,清韵之风却已满纸。画面结构隽永沉稳又不失空灵幽静之意。只可惜此扇面有部门缺损。

  清 原济 竹石菊图 立轴 纸本墨笔 纵114.3厘米 横46.8厘米 北京故宫博物院藏

  此画写奇石、秀菊、细竹,手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫,罕用皴点,却以变化的线条勾勒纹理,构成奇特的结果。菊、竹以浓淡墨色的变化,随便写出,酣畅流利,运笔矫捷,极富纵横宕逸的意韵。

  清 原济(石涛) 笋竹图 立轴 纸本 墨笔 纵51.9厘米 横32.4厘米 天津艺术博物馆藏

  此画写二枝竹笋破土而出,而一旁的新篁已起头枝叶丛生。原济作画擅用墨法,此画之中枯湿浓淡兼施并用,将地被的潮湿崎岖、竹笋的新颖兴旺以及新篁的翠叶、细枝描绘得十分逼真,适意手法高明。

  清 赵之琛 双钩竹石图 立轴 纸本设色 纵128.2厘米 横61.5厘米 浙江省博物馆藏

  赵之琛(1781—1860)字次闲,号献父,钱塘(今杭州)人,工书,擅画山川、花草,喜写佛像。山海军法元代倪瓒和黄公望,用笔萧疏、幽澹。花草用笔潇洒,着色浓艳。传世作品有《梅花幽篁图》《松芝图》《双钩竹石图》等。

  此图写坡上修篁三竿,皆以双钩绘出,竹叶淡染汁绿。湖石小巧瘦立,笔法峭劲。敷色清雅,安插奇险。是晚年意图之作。自识:“心培三兄属写于补罗迦室,时为癸卯十月之朔。次闲。”

  近现代 张大千 春枝栖禽 1937年纸本设色 107cmx 46cm 杨柳青书画藏

  张大千(1899一1985),原名权,后更名爰,字季爰,号大千,斋名大风堂。生于四川内江,本籍广东番禺。张大千毕生的创作,达到了“包众体之长,兼南北二宋之都丽”的境地。他集文人画与作家画,宫廷艺术与民间艺术为一炉,达到了雅俗共赏,劲健超脱,外柔内刚,独具风釆的艺术高度。

  《春枝栖禽》中的枝干,苍老高耸,皴擦利落,与之相伴的一翠绿风竹,细劲无力,用笔洒脱,别有韵致。一长尾鸟傲立枝头,不畏风霜,独行独往,英姿奕奕,颇见逼真。可见画家举常人物山川、花鸟、工笔、适意,无一不克不及,无一不精。

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  清 沈宗骞 竹林听泉图 上海博物馆藏

  清 石涛 竹石菊图 北京故宫博物院藏

  元 张彦辅 棘竹幽禽图 (美)纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏前往搜狐,查看更多

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