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扬州八怪是八位画家吗?最出名者当数郑板桥(图)

发布时间:2019-05-31 21:17 来源:未知 编辑:admin

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  《中国经济周刊》记者 姚冬琴

  所谓“职业画家”,往往恰是一些得到了正式职业的画家。此刻如斯,古代更是如斯。只不外,在古代,想要选择当一名“职业画家”,需要更多的勇气。由于自唐宋以来的文艺保守即是:“以画为娱则高,以画为业则陋。”

  扬州八怪是清代在扬州地域卖画为生的一群画家。他们的画不只蹊跷离奇,并且明码标价。说来也怪,这几位画家不只没有被正统覆灭,反而跟着时间的推移,到乾隆、嘉庆年间,日益受人接待。时至今日,扬州八怪曾经是古代书画史上浓墨重彩的一笔,与“四王”、“八大”一样,是艺术市场上绕不开的话题。

  八怪作品受追捧

  从1992年,扬州八怪之一郑板桥的一幅《竹石图》在纽约佳士得拍出11万美元以来,扬州八怪的作品在拍场的价钱就屡立异高。

  “就八怪的市场来讲,近10年呈现逐渐活跃的趋向。”匡时拍卖总司理助理谢晓东对记者暗示。

  拍卖公司对市场有着灵敏的嗅觉。自2009年起,匡时拍卖就把扬州画派作为专场推出。“昔时有24件作品,成交额快要5000万元。本年我们是35件作品,成交了1.2亿元。”谢晓东引见说。本年还拍出了扬州八怪作品的汗青最高价郑板桥的《竹石兰蕙图》,成交价为4600万元。此外,金农的《大宛良驹》、《墨梅》最终成交价也都跨越万万元。

  在嘉德拍卖的古代书画板块,扬州八怪亦是重点范畴。本年嘉德春拍,拔得古代书画专场头筹的,也是郑板桥的作品《行书诗翰手卷》。这幅作品以180 万元起拍,最终成交价4370 万元。

  “扬州八怪作品,特别是此中的郑板桥作品,为什么价钱看涨,这傍边有古代书画板块领涨的要素。此外,我们说,权衡一幅作品的价值,除了画作本身的质量、存世数量的几多,还要看画家本身的出名度。郑板桥诗书画皆精,并且这小我物本身有良多传奇故事,出名度宽广。”北京向阳书画院院长、扬州籍画家江源阐发认为。

  扬州八怪作品相传有1万多幅存世。按照扬州八怪留念馆馆长刘方明拾掇并编纂的《扬州八怪书画作品全国馆藏目次》,国内110个博物馆、留念馆共藏有“八怪”线幅。此中存世作品较多的是黄慎327件、郑燮(即郑板桥)322件、李鱓321件,存世作品起码的是李葂,只要3件。这些作品次要珍藏在故宫博物院、上海博物馆、南京博物院和扬州博物馆。

  此外,还有良多扬州八怪作品收在民间藏家手中。因为近年来行情看好,每年各大拍卖行上都不竭有扬州八怪作品呈现。

  隆瀚拍卖总司理姚兢对记者透露,这几年,扬州八怪作品涨势惊人,此中也有浙江投资人的功绩。“扬州八怪是江浙本地的名人,并且在书画史上还有主要一笔。浙江投资人也是比力喜好买的。”姚兢说。

  扬州八怪是八位画家吗?

  “全国三分明月夜,二分恶棍是扬州。”说扬州八怪,须得先说说汗青上的扬州。自隋炀帝开凿大运河当前,古代扬州成为我国水陆交通枢纽和盐运核心。交通便当带来贸易经济的活跃,扬州在唐代成为“东南第一大城市”,素有“雄富冠全国”之称。到了清代,盐业尤为昌隆,扬州愈加畅旺。清代帝王热衷“微服私访”,殷商富商也标榜大雅,扬州书画艺术随之兴起,有“海内名流,半在淮扬”之说。

  扬州八怪恰是在此布景下降生。凡是人们提起扬州八怪,往往会认为指的是八位画家。现实上,艺术史对此至今未有定论。有一种说法是,“八怪”乃是扬州方言,意义是“奇、怪、不美”,把这群画家称作“扬州八怪”,是指其画风挺拔独行、不入正统。从古到今的艺术史著作对“扬州八怪”画家名目也有分歧说法,最多时有15人,为金农、汪士慎、李鱓、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘、华喦、高凤翰、杨法、李葂、边寿民、闵贞、陈撰。

  扬州八怪之所以出名恰是因其“怪”。“清朝初年,最有影响力的画家是‘四王’(王时敏、王鉴、王原祁、王翚),他们的气概次要是局限在文人画或学问阶级傍边。而扬州八怪的呈现,契合了其时市民阶级的赏识趣味。”谢晓东说,“扬州八怪现实上都是职业画家,他们较早地鞭策了艺术贸易化。他们曾经完全把文人画跟其时市民阶级的一些需求,包罗市民阶级偏心的题材连系起来。这培养了他们在艺术史上的奇特意位。”

  江源认为,扬州八怪并不克不及称之为是一个“画派”,“由于他们相互之间并无师承关系,以至此中大部门人并不是扬州人,是从各地来到扬州卖画的画家;并且他们也没有同一气概,好比郑板桥擅长画竹、题字以‘乱石铺路’闻名,金农则以‘漆书’独树一帜。”

  “只能说他们是活跃在统一地区、在思惟上有较多配合追求的一个画家群体。”江源说。

  扬州八怪的改革精力,对后世影响深远,特别是海派的很多画家,如齐白石、黄宾虹、张大千等人,都从扬州八怪的画风中接收精髓。

  八怪代表郑板桥

  扬州八怪各有所长,关于他们的故事和传说也良多。此中最出名者当数郑板桥。

  郑板桥该当说是“宦海失意、画场满意”的典型代表。30多岁的郑板桥,在扬州做了十年职业画家,44岁才中了进士,49岁当上县令,之后12年未获升迁。

  61岁时,郑板桥从山东潍县县令任上去官,回到扬州,卖画终老。

  因而有一种说法注释郑板桥为何独爱画竹,说他以竹之高洁素雅、坚韧不平自喻。郑板桥也有诗云:“千磨万击还坚劲,任尔东南西冬风”、“一兰一竹一石,有节有香有骨”。

  “郑板桥不只是艺术史上的一小我物,仍是街谈巷议的仆人公,有良多故事传播,其‘罕见糊涂’耳熟能详。因而,各个期间的珍藏家对他的作品都是比力喜好的。”江源说。

  作为一位职业画家,郑板桥画作的存世量比力多,据统计约有7000多张。自2000年始,郑板桥作品的价钱不断处于上升通道中,每平尺的均价从3.7万元上升到24万元,涨幅高达5倍多。

  不外,也有专家提示,郑板桥存世作品中,真伪各半,假货充溢拍场,以至“真迹尚不及十分之一”。

  “郑板桥还活着的时候,市场上仿成品就良多。有心人收集郑板桥喜好用的纸、印泥,以至找到了郑板桥的印章,又特地研究其画风,因而仿作几可乱真。”江源告诉记者,对其真伪辨别很难,即即是专家也只能依托专业学问和经验,并无科学手艺可百分百判定。

  因而,拍场就呈现了一些标明“板桥款”的作品。“拍卖公司会配备专业的书画判定专家,当专家看事后仍然不合较大,这个时候一般我们就会标款,让市场本人去判断。市场本身就有一个鉴别筛选的机制,并且市场上强人太多了,我们不克不及断定的,市场会通过价钱来表现它。”谢晓东说。(来历:中国旧事网)

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