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清代书画家文学家)

发布时间:2019-06-09 22:27 来源:未知 编辑:admin

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  清代书画家、文学家

  ▪2002年王喜、黎姿主演的电视剧

  ▪李福顺主编,李林林编著图书

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  (清代书画家、文学家)

  郑板桥(1693-1765),原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人,本籍姑苏康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年(1736年)进士。官山东范县潍县县令,政绩显著,后旅居扬州,以卖画为生,为“扬州八怪”主要代表人物。

  郑板桥终身只画兰、竹、石,自称“四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人”。其诗书画,世称“三绝”,是清代比力有代表性的文人画家。

  《大清律例》怎样惩罚僧人与尼姑通奸?而郑板桥又是若何判决的?

  2019-04-27 18:04

  只要顿时介入这两小我的亲事,才能让这两小我感激不尽。 郑板桥想到这里,就当堂作出了此案的裁决:甲、责令他俩顿时双双还俗。乙、责令他俩当即结为夫妻。

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  郑板桥“罕见糊涂”和“一枝一叶总关情”的矛盾而潇洒人生

  2019-03-27 21:03

  君子常说“有所为有所不为!”这分明是告诉人们,通过放弃而获得,操纵残破而完美,这是大境地呀。人,“罕见糊涂”,不是概况的糊涂,而是糊涂背后的真脾气。

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  郑板桥的艳遇,可谓茶史上的风流佳线

  有一殷商见五姑娘斑斓动听,愿出七百两银子买五姑娘为小妾,他三番五次登门求亲,施以小恩小惠,饶母心动了,而五姑娘峻拒不从。

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  郑板桥,世称板桥先生

  号理庵,又号板桥

  康熙三十二年(1693年11月22日)

  乾隆三十年(1765年1月22日)

  《板桥全集》《甘谷菊泉图》《清光留照图》《墨兰图》等

  “扬州八怪”代表人物,诗书画世称“三绝”

  范县、潍县县令

  诗书画三绝

  清圣祖康熙三十二年(1693年11月22日)子时,郑板桥出生,当时

  (73张)

  家境曾经中落,糊口拮据。三岁时,生母汪夫人归天,少时随父立庵至真州毛家桥读书。至八、九岁已在父亲的指点下作文联对。

  康熙四十五年(1706年),十四岁又得到继母郝夫人

  [2-3]

  a乳母费氏是一位善良、勤奋、朴真的劳动妇女,给了郑板桥悉心殷勤的照应和无微不至的关怀,成了郑板桥糊口和豪情上的支柱。十六岁从乡前辈陆种园先生学填词。

  康熙五十五年(1716年),娶妻徐夫人。是年秋郑板桥初次赴北京,于漱云轩手书小楷欧阳修秋声赋》。

  康熙五十八年(1719年),至真州之江村设塾教书。

  雍正元年(1723年),父亲归天,此时板桥已有二女一子,糊口愈加困苦。因为糊口困苦,郑板桥在三十岁当前即弃馆至扬州卖画为生,实救困贫,托名”大雅”。在扬州卖画十年期间,也穿插着一些旅游勾当。倒霉的是徐夫人所生之子归天,郑板桥曾作诗致使哀。

  雍正三年(1725年),出游江西,于庐山结识无方上人和满洲士人保禄。出游北京,与禅宗尊宿及其门羽林诸后辈交游,高谈阔论,臧否人物,因此得狂名。在京期间,结织了康熙皇子、慎郡王允禧,即紫琼崖仆人。

  雍正五年(1728年),客于通州,读书于扬州天宁寺,手写《四书》各一部。

  雍正七年(1730年),作《道情十首》初稿,三十九岁,徐夫人病殁。郑板桥十载扬州,结识了很多画友,金农黄慎等都与他过往甚密,对他的创作思惟甚至性格都有极大的影响。

  雍正十年(1732年),郑板桥四十岁,是年秋,赴南京加入乡试,及第人,作《得南捷音》诗。为求进修,赴镇江焦山读书。现焦山别峰庵有郑板桥手书木刻春联“室雅何必大,花香不在多”。

  乾隆元年(1736年),在北京,加入礼部会试,中贡士,蒲月,于太和殿前丹墀加入殿试,中二甲第八十八名进士,为赐进士身世,特作《秋葵石笋图》并题诗曰“我亦终葵称进士,相随丹桂状元郎”,喜悦之情溢于言表。

  乾隆二年(1737年),滞留北京一年摆布,以图仕进,未果,南归扬州,得江西程羽宸赞助,娶饶氏。乳母费氏卒。

  乾隆四年(1739年),作七律四首赠淮南监运使卢见曾。

  乾隆五年(1740年),为董伟业《扬州竹枝词》作序。

  乾隆六年(1741年),入京,候补官缺,遭到慎郡王允禧的礼诚款待。

  乾隆七年(1742年)春天,郑板桥为范县令兼署小县朝城,始订定诗、词集,并手写排印。

  郑燮《罕见糊涂》

  乾隆九年(1744年),妾饶氏生子。郑板桥任范县知县期间,注重农桑,体察民情、兴民歇息,苍生丰衣足食。

  乾隆十一年(1746年),自范县调署潍县。同年,山东发生大饥馑,经常发生人吃人现象。潍县本来富贵大邑,因灾荒比年,救灾便成了郑板桥掌管潍县政事的一项主要内容,他开仓赈货,令民具领券供给,又大兴工役,修城筑池,招远近饥民就食赴工,籍邑中大户开厂煮粥轮食之。尽封积粟之家,活万余人。秋以歉收,捐廉代轮,尽毁借条,活民无算。潍县饥民出关寻食,板桥感慨系之,作逃荒行。

  乾隆十二年(1747年),满洲正黄旗人、侍讲学士德保主试山东,板桥同在试院,相与唱和。

  乾隆十三年(1748年),大学士高斌和都御史刘统勋为特使到山东放赈,板桥伴同前去。时值秋熟,潍县灾情渐趋缓解,饥民也由关外络绎返乡,板桥作还家行纪其事。为防水浸寇扰,捐资倡众大修潍县城墙。秋末,书修潍县城记。乾隆出巡山东。郑板桥为“书画史”,参与筹备,安插皇帝登泰山诸事,卧泰山绝顶四十余日,常以此骄傲,镌一印章“云乾隆柬封书画史”。

  乾隆十四年(1749年),饶氏所生之子又于兴化病世。与御史沈延芳同游郭氏园。重订家信、诗钞,并手写排印。

  乾隆十五年(1750年),撰板桥自序。同年,重修文昌祠,倡建状元桥,作文昌祠记。

  乾隆十六年(1751年),海水溢,板桥至潍县北边禹王台勘灾。郑板桥作官意在“得志则泽加于民”,因此他理政时能体恤布衣和小商贩,鼎新弊政,并从法令上、办法上维护他们的好处,板桥宰潍期间勤政廉政,无留积,亦无冤民”,深得苍生拥护。潍县殷商云集,人们以奢靡相容,郑板桥力倡文事,发觉人才,留下了很多美谈。作“罕见湖涂”横幅。

  乾隆十七年(1752年),掌管修潍县城隍庙,撰城隍庙碑记,在文昌祠记和城隍庙碑记里,板桥力劝潍县绅民修文洁行”,在潍且苍生间发生了相当大的影响。同年,与潍县童生韩镐论文,并作行书七言联删繁就简三秋树,领异标新二月花。”郑板桥在潍县任上著作颇多,其《潍县竹枝词》四十首尤为脍炙生齿。“民于顺处皆成子,官到闲时更读书”。官潍七年,板桥无论是在吏治仍是诗文书画方面都达到了新的高峰,“吏治文名,为时所重”。板桥居官十年,洞察了宦海的各种暗中,建功六合,字摄生民的理想难以实现,归田之意日积月累。

  郑板桥《吃亏是福》

  乾隆十八年(1753年),郑板桥六十一岁,认为民请赈忤大吏而去官。去潍之时,苍生攀辕卧辙,家家画像以祀,并自觉于潍城海岛寺为郑板桥成立了生祠。去官当前,板桥卖画为生,往来于扬州、兴化之间,与同志书画往来,诗酒唱和。

  乾隆十九年(1754年),郑板桥游杭州。复过钱塘,至会稽,探禹穴,游兰亭,往来山阴道上。

  乾隆二十二年(1757年),加入了两淮监运使虞见曾掌管的虹桥修禊,并结识了袁枚,互以诗句赠答。这段期间,板桥所作书画作品极多,传播极广。

  乾隆二十七年(1762年),画了一幅《竹石图》,一块巨石顶天登时,数竿瘦竹几乎撑破画面。右上角空白处题诗一首:“七十白叟画竹石,石更凌嶒竹更直。乃知此老笔不凡,挺挺千寻之壁立。乾隆癸未,板桥郑燮。”下揿两方名号印。画幅右下方空白处又押上“歌吹古扬州”闲章一方。郑板桥颠沛了终身,不向各类恶势力垂头,仍如磐石般顽强,如清竹般劲挺,如兰花般高洁。诗题得整整斜斜,大大小小,或在峰峦之上,代之以皴法;或在竹竿之间,使画连成一片;或在兰花丛中,陪衬出花更繁,叶更茂。画上题诗,宋元即首,并非郑燮始创,但如郑燮之妙,实不多见,妙就妙在各类艺术高度同一。

  乾隆三十年十二月十二日(1765年1月22日),板桥卒,葬于兴化城东管阮庄,享年七十三岁。

  诗书画三绝

  郑板桥书法,用隶体掺人行楷,自称“六分半书”,人称“板桥体”。其画,多以兰草竹石为主,兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术,在中国书法史上是独树一帜的。

  由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知,板桥晚年学书从欧阳询人手。其字体工整秀劲,但略显拘谨:这与其时书坛流行匀整秀媚的馆阁体,并以此作为科举取士的尺度字体相关。对此,郑板桥曾说:“蝇头小楷太匀停,长恐工书损性灵。”在他40岁中进士当前就很少再写了。郑板桥书法最被称道的是“六分半书”,即以“汉八分”(隶书的一种)杂人楷、行、草而独创一格的“板桥体”。

  郑燮 《行书自作唐多令词扇》上海博物馆藏

  “六分半”书,是郑板桥对本人独创性书法的一种调笑称呼。隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”,所谓“六分半”,其意大体是隶书,但掺杂了楷,行、篆、草等此外书体。《行书曹操诗》轴(好像,现藏扬州博物馆)可视为“六分半”体的代表作。此件写曹操《观沧海》诗,幅面很大,平均每宇有10平方厘米以上,字体隶意颇浓,兼有篆和楷;形体扁长相间,宅势以朴直为主而略有摆宕。拙朴扩悍,恰与曹诗雄伟阔大的气概类似。郑板桥曾在《赠潘桐冈》诗中称道本人的书法:“吾曹笔阵凌云烟,扫空氛翳铺彼苍。一行两行书数字,南箕斗极排星躔。”

  郑板桥书法作品的章法也很有特色,他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密参差穿插,如“乱石铺街”,纵放中含着老实。看似漫笔挥洒,全体观之却发生腾跃灵动的节拍感。如作于乾隆二十七年的《行书论书》横幅,时已七十高龄,乃晚年佳作。大意是说苏东坡喜用宣城诸葛氏齐锋笔,写起来十分如意,后来改用此外笔,就手心不响应。板桥本人喜用泰州邓氏毛笔笔,写起来委婉飞动,无不如意。于是把泰州邓氏毛笔比作宣城诸葛齐锋,最初说:“予何敢妄拟东坡?而用笔作书皆爱肥不爱瘦,亦坡之意也。”整幅作品结字大大小小,笔划粗粗细细,态势欹欹斜斜,点画、提按、使转如乐行于耳,鸟飞于空,鱼游于水,在一种态情肆意的节律中显露着骨力和神采:清人何绍基说他的字“间以兰竹意致,尤为别]趣”。从这件作晶的章法、结体和笔画,不准看出他“波磔奇古形翩翩”的兰竹娄神。

  郑板桥身世于书香家世,康熙末年中秀

  郑板桥《墨竹图》

  才,雍正十年及第人,乾隆元年中进士,五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。“得志加泽于民”的思惟,使得他在宦途对比年灾荒的布衣苍生采纳了“开仓赈贷”“捐廉代输”等行动,这惹起了贪官污吏、恶豪劣绅的不满,被贬官。之后,他靠卖画维持糊口。郑板桥的终身,履历了坎坷,饱尝了悲欢离合,看破了人情冷暖,他敢于把这一切都糅进他的作品中。郑板桥的题画诗已脱节保守纯真的以诗就画或以画就诗的窠臼,他每画必题以诗,有题必佳,达到“画状画之像”“诗起事画之意”,诗画映照,无限拓展画面的广度,郑板桥的题画诗是关心现实糊口的,有着深刻的思惟内容,他以如枪似剑的文字,规戒时弊,正如他在《兰竹石图》中云:“要有掀天揭地之文,震电惊雷之字,呵神骂鬼之谈,无古无今之画,固不在寻常门路中也。”

  ①瘦劲竹子画:郑板桥画竹,“神似坡公,多不乱,少不疏,脱尽时习,秀劲绝伦”。《清代学者像传》说他终身的三分之二岁月都在为竹逼真写影,本人曾有诗写道:“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思,冗繁削尽留清癯,画到生时是熟时”。后来他说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。他通过察看和艺术创作的实践,提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。“眼中之竹”是天然实景,是对天然的察看和从中体验画意;“胸中之竹”是艺术创作时的构想;“手中之竹”是艺术创作的实现。他把客观与客观、现象与想象、实在与艺术无机地融为一体,缔造了师承天然,而又高于天然的境地。

  天然之竹是客观具有的,画家看到眼里的竹曾经和天然之竹有所区别了,然后要进行加工、客观处置,构成胸中之竹,这就是所说的意在笔先,等落到纸上,转化为手中之竹,“手中之竹”说的是画家所创出的一个“第二天然”,胸中之竹和手中之竹都是眼中之竹的升华,归纳综合说就是画家把眼睛看到的客观抽象,颠末大脑的意象处置,最终颠末手艺加工物化为典型的艺术抽象,是艺术创作的过程。

  当郑板桥任山东潍县知县,曾作过一幅画《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》,画中的竹子不再是天然竹子的“再现”,这诗题,不再是无感而发的诗题,透过画和诗,使人们联想到了板桥的人品,他身为知县,从衙斋萧萧的竹声,联想到苍生困苦疾声,申明贰心中装着苍生,感情链系在苍生身上。这时画中的竹叶有了抽象的扩展,郑板桥开仓赈贷,布施哀鸿的场景一幕幕地浮此刻人们脑海里,“凝固的霎时”在观众的脑海里变成了无限延续的故事,恰似极富传染力的小说、影片那样,扣人心弦,发人深思。寥寥几笔竹叶,精练几句诗题,让人倍感作品中储藏着的深刻的思惟、浓浓的情意。再有几幅是郑板桥被贬官后分开潍县,三头毛驴一车书,两袖清风而去,临行前后作的画,其一画竹图题云:“乌纱掷去不为官,囊囊萧萧两袖寒,写取一枝清癯竹,秋风江上竹渔竿”,借竹抒发了他弃官为民、恬澹名利、享受人生的安静心态,其二《竹石图》画幅上三两枝瘦劲的竹子,从石缝中挺然后立,坚持不懈,遇风不倒,郑板桥借竹抒发了本人洒脱、宽大旷达的胸臆,表达了英勇面临现实,毫不屈就于波折的人品,竹子被人格化了,此时,“诗是无形画,画是无形诗”。雷同的还有《墨竹图》《竹图》,这几幅墨竹图,都是借竹子抒发他遭贬官后,更加洒脱。郑板桥所画竹子和题画诗,大多是借竹缘情,托物言志,抒发了“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声”的情怀,表示出“立根原在乱岩中,任尔工具南冬风”的坚劲,表达出“写取一枝清癯竹,乌纱掷去不为官”的时令和气概,凡竹子的高风亮节,坚毅耿直,文雅豪放等气韵,都被他表示得极尽描摹。这恰是郑板桥作品分歧于保守花鸟画之处,分歧于前人之处。保守的兰竹大大都表示为赏识性的、文娱性的主题,画面次要追求天然抽象的真与美、绘画技术的高与低、翰墨使用的娴熟与雅俗,而到了郑板桥的笔下,除了达到这些技术技巧外,题画诗还付与这题材新的思惟内容和艰深意境,使花鸟画亦能发生思惟性、抒情性,给人以深刻的感触感染。

  郑板桥画竹奇特,画石亦如斯。天然界再无情的石头在他笔下也活了,如《柱石图》中的石头

  郑板桥书画作品

  (40张)

  ,这也是前人画中常用题材,但很少把它作为主体抽象来表示的。而郑板桥在画幅地方别具一格地画了一块孤立的峰石,却有直冲云霄的气概,四周皆空没有布景。画上四句七言诗:“谁与荒斋伴寥寂,一枝柱石上云霄,挺然直是陶元亮,五斗何能折我腰。”诗点破了画题,一会儿将石头与人品连系到一块儿,可谓“画不足而题足之,画无声而诗声之。诗画互相为用,开后人无数秘诀。”板桥借挺然坚劲的石头,赞誉陶渊明。板桥赞誉他刚直不阿、风致高贵的人格,同时似乎也有透露他本人同样遭遇及气宇的意义。画中的石头代表了人物抽象,储藏着刚直不阿、气宇轩昂的质量,使人感应,此处画石头比画人更成心味,更能揭示深刻寄义。

  ③兰花图:郑板桥还有良多以兰花为主题的画,也表示了一些新的内容,借题画诗阐扬,寄意对各类各样事物的见地。如:有的借兰花特征,透溢出做人胜不骄、败不馁,持泛泛心态的胸臆,题画诗云:“兰花与竹底细关,总在青山绿水间,霜雪不凋春不艳,笑人红紫作客顽。”由兰花让人发生联想,做人要像兰花一样寂静、持久、清香,不浮不躁,不斗丽。天涯画幅,拓展无限之大,意境艰深。又如:有的借一丛丛兰花,夹着一些荆棘的天然现象,抒君子能宽大小人之大度的气质。《荆棘丛兰石图》题画诗云:“不容荆棘不成兰,外道天魔冷眼看,看到鱼龙都稠浊,方知佛法浩漫漫。”另一幅《荆棘丛兰石图》题云:“满幅皆君子,其后以荆棘终之何也?盖君子能容纳小人,无小人亦不克不及成君子,故棘中之兰,其花更硕茂矣。”板桥匠心独运,兰花中穿插几枝荆棘,画兰花与荆棘共存,表达了遇有小人,虚怀若谷、敦睦共处,“历经考验,方成豪杰”的豁略大度之胸怀,读画者亦收获颇丰。越读越感简单的动物具有高深的意境,乐趣无限。纵观郑板桥笔下所画的兰竹石,细品题画诗,我们不难看出,他喜画兰竹石的启事,正如他所云:“四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人”,而“为四美也”。“有兰有竹有石,有节有香有骨”。在他眼中,兰竹石,能代表人傲雪欺霜,耿直无私,坚持不懈,心地光明,风致高洁等风致,因此其题画诗的字字句句,托物言志,意境深远。

  ④题画诗:题画诗在他笔下,除了在内容上有思惟性,抒情性以外,在形式上还更具有艺术性、趣味性。题画诗能充实表现“书画同源”“用笔同法”的艺术趣味,而保守画家的题款后记,大多题于画的空白处,与画面起均衡感化,但“扬州八怪”的题款已脱保守国画以及“文人画”题款、题诗的窠臼,出格是郑板桥将书法与画糅合在一路,还成了配合表示抽象的特殊手法,相互关系不朋分。如《兰石图》,郑板桥别具匠心地将诗句用书法的形式,真草隶篆融为一体,大大小小,七颠八倒,犹如“乱石铺街”地题于石壁上,取代了画石所需的皴法,发生了节拍美、韵律美,又恰到好外埠表示了石头的立体感、肌理美,比纯真用皴法表示立体感更具成心趣。这倒成了不成或缺的表示方式,既深刻揭示兰花特征,寄意高贵人品的意境美,又有书法艺术替代皴法的艺术美。让人在观画时既享遭到画境、诗境的意境美,又能享遭到书法艺术的形式美,沉浸在诗情画意中。另在很多兰竹石的画幅上,他题诗的形式变化无穷,不守陈规,形形色色,天然成趣,达到书佳、行款得体,画亦随之减色。所谓行款得体,便是视画面的现实,进行构想,讲究构图的形式美,因此他将题画诗或长题于侧,或短题于上下,或纵题、或横题、或斜题、或贯穿于兰竹之间、藤叶之间,断断续续地题,观其形态,参差参差,疏密有致。是书也是题,是画也是诗,是诗也是画,赏识每幅画中题画诗,既是绝妙的书法再现,也是将书画相映成趣的分析艺术,书题与画面无机地交融在一路,形成了同一的诗情画意,给人以分析的完满的艺术享受。

  郑燮《楷书立轴》 1722年 广州美术馆藏

  郑板桥情系苍生,与民同忧。乾隆六年(1741年)春,因科举及第考中进士的郑板桥被派往山东范县任县令,起头了他长达12年的官宦生活生计。他为官力图简肃,视排衙喝道之类的礼节为枷锁。为察看民情、拜候疾苦,他常不坐轿子,不许鸣锣开道,不许打“回避”“肃静”的牌子,身着便服,脚穿芒鞋到乡间查访。即便夜间去查巡,也仅差一人提着写有“板桥”二字的灯笼带路。由于他常常微服“陇上闲眠看耦耕”,致使“几回大府来相问”,竟找不到他的人影子。

  对于苍生的疾苦,他每时每刻都挂在心上。他终身长于画竹,特别长于据竹写诗。在潍县任县令时,他的顶头上司、山东巡抚包罗向他索求书画,他画了拿手的竹子,并在上面题诗一首:“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。”

  乾隆十一年(1746年),郑板桥调署潍县,在潍县任上七年,竟有五年发生旱蝗水灾,生民涂炭,哀鸿遍野。他一面向朝廷据实禀报灾情,请求赈济;一面以工代赈,兴修城池道路,招收远近饥民赴工就食,并责令邑中大户轮番在道边开厂煮粥,供妇孺耄耋果腹。同时,责令待价而沽者敏捷将积粟按凡是价钱卖给饥民。他本人也节衣缩食,为饥民捐出官俸。在最求助紧急之时,他决然决定打开官仓放粮。乾隆十七年(1752年),他愤然去官,回抵家乡江苏兴化假寓。

  郑板桥肖像画

  扬州画家李鳝(《楹联丛话》):三绝诗书画,一官回去来。

  清代学者康无为:乾隆之世,巳厌旧学。冬心(金农)、板桥参用隶笔,然失则怪,此欲变而不知变者。

  清末汗青地舆学家、金石文字学家、目次版本学家、书法艺术家杨守敬(《学书迩言》):板桥行楷,冬心分隶,皆不受前人束缚,自辟门路。然为后学师范,或堕魔道。

  《清史稿》

  (10张)

  郑板桥的“怪”,颇有点济公活佛的味道,“怪”中总含几分热诚,几分诙谐,几分酸辣。每当他看到贪官奸民被游街示众时,便画一幅梅兰竹石,挂在监犯身上作为围屏,以此吸引观众,借以警世醒民。

  郑板桥无官一身轻,再回到扬州卖字画,身价已与前大不不异,求之者多,收入颇有可观。但他最厌恶那些附儒大雅的暴发户,就像扬州一些脑满肠肥的盐商之类,纵出高价,他也不加理会。欢快时顿时动笔,不欢快时,不允还要骂人。他这种怪脾性,自难为世俗所理解。有一次为伴侣作画时,他特意题字以作坦率的自供:

  “整天作字作画,不得歇息,便要骂人。三日不动笔,又想一幅纸来,以舒其沉闷之气,此亦吾曹之贱相也。索我画,偏不画,不索我画,偏要画,极是不成解处。然解人于此,但笑而听之。”

  郑板桥卖画,不像历来文人画家那样犹抱琵琶半遮面。既然曾经迈进市场,索性大风雅方的。他制定《板桥润格》,成为中国画家明码标价卖画的第一人。“大幅6两,中幅4两,小幅2两,条幅春联1两,扇子斗方5钱。凡送礼品食物,总不如白银为妙;公之所送,未必弟之所好也。送现银则心中喜乐,书画皆佳。礼品既属纠缠,赊欠尤为赖账。大哥体倦,亦不克不及陪诸君作无益言语也。”还在最初附了一首诗:“画竹多于买竹钱,纸高六尺价三千。任渠话旧论交代,只当秋风过耳边。”明明是鄙俗不堪的事,但出诸板桥,转觉其俗得额外可爱,正因他是出于率线]

  听说,郑板桥晚年学书相当吃苦,写众家字体均能神似,但

  终觉不足。有一次,他竟在老婆的背上划来划去,揣测字的笔画和布局。老婆不耐烦了,说:“你有你的体,我有我的体,你老在人家的体上划什么?”这无意间说出的一语双关的话,使板桥恍然有悟:不克不及老在别人的体格上“规规效法”,只要在小我感悟的根本上,另辟门路,才能独领风流。于是,他取黄庭坚之长笔划入八分,夸张其摆宕,“摇波驻节”,单字略扁,左低右高,姿致如画。又以画兰竹之笔入书,求书法的画意。清人蒋士铨说他“写字如作兰,波磔奇古形翩翩”,活泼地道出了“板桥体”的特质。

  郑板桥文采盖世,可惜晚期穷途失意,一日走到一家人门前,惊觉门前的春联是本人的诗作,郑生向户主饶夫人问个事实,饶夫人说本人女儿极爱郑板桥的作品,郑生忙道本人恰是郑板桥,饶夫人顿时把女儿五娘叫出来,而且把她许配给郑板桥,郑板桥后来高中进士,大小及第一道儿至,佳耦二人也恩爱终身。

  郑板桥在《板桥自叙》曾写道:“酷嗜山川。又好色,尤多余桃口齿,及椒风弄儿之戏。然自知老且丑,此辈利吾金币来耳。有一言干与外政,即叱去之,未尝为所利诱。”余桃口齿,椒风弄儿,都是好男风的典故。大意说是本人特别爱好男色,可是由于老丑,常常是由于金钱而接近他。只是他却不许男妓干扰他外政,不然就摈除出去。并没有因男色而耽搁县治。曾主意改刑律中的笞臀为笞背。身为县令,一次不得不合错误一犯赌美男施以杖责,竟至于差点当堂落泪。

  有一次,一个豪绅郑燮题写一个。阿谁豪绅常日里凑趣官府,干尽了良多坏事。郑燮决定要玩弄他一下,便写了”雅闻起敬“四个字。油漆门匾时,郑燮叮嘱漆匠对”雅、起、敬“三个字只漆左半边,对”闻“字只漆”门‘字。过了一段时间,豪绅楼前门匾上的字没上漆的部门恍惚不清了,而上漆的部位更加清晰。远远一看,本来的“雅闻起敬”竟成了“牙门走苟”(“”的谐音)。

  :郑新万,字长卿,庠生。

  :郑湜,字清之,儒官。

  :郑之本,字立庵,号梦阳,廪生,家居授徒,受业者先后达数百人。

  :徐氏、饶氏

  :郑之标,字省庵。

  :二子早卒,以门生鄣田(字砚耕)嗣。

  江苏兴化郑板桥留念馆

  兴化郑板桥留念馆,位于江苏省兴化市昭阳镇

  郑板桥留念馆

  牌坊北路2号。1983年11月为留念清代书画家、文学家郑板桥而成立。1993年11月新建馆舍为古典式建筑,迎门为大型花岗岩郑板桥全身塑像、郑板桥兰竹石大理石壁雕。该馆藏品1181件,此中郑板桥书画墨迹33幅,金农闵贞郑銮刘熙载等人的书画348件,现代名报酬留念郑板桥、施耐庵而作的书画833件。

  河南范县郑板桥留念馆

  郑板桥故居,

  郑板桥故居

  位于江苏省兴化市东城外郑家巷7-8号。坐北朝南,前后两进,有正屋坐南朝北房3间,还有门楼、小书斋、厨房各一间。故居内陈列郑板桥糊口器具及郑板桥书画复成品,研究郑板桥的材料等等,堂屋条台上立有一古铜色郑板桥全身塑像。1983年全面补葺,为市级文物庇护单元。

  兴化郑板桥墓高清组图

  (30张)

  位于江苏省泰州市兴化市大垛镇管阮村北,郑板桥林园陈列室西侧,旧地名“郑家大场椅把子地”。1964年,为留念郑板桥逝世200周年,本地当局重修郑板桥墓,将其迁葬于鹦鹉桥畔海子池中方壶岛上;文革期间被粉碎;1995年4月19日,郑燮墓被江苏省人民当局发布为第四批江苏省文物庇护单元。

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